خلاصه موتزارت و سالیری
سالیری آهنگساز در اتاق خود نشسته است. او از بی عدالتی سرنوشت ابراز تاسف می کند. او با یادآوری دوران کودکی اش می گوید که با عشق به هنر بالا متولد شده است ، در کودکی با شنیدن صدای اعضای کلیسا اشک های غیر ارادی و شیرین می گریست. او با رد بازیها و سرگرمی های کودکان زود ، خود را وقف مطالعه موسیقی کرد. او با بی اعتنایی به همه چیزهایی که برای او بیگانه بود ، بر مشکلات اولین قدم ها و سختی های اولیه غلبه کرد. او در مهارت یک نوازنده به کمال ، "به انگشتان / خیانت مطیع ، تسلط خشک / و وفاداری به گوش" تسلط کامل داشت. با از بین بردن صداها ، موسیقی را پراکنده کرد ، "معتقد به هماهنگی با جبر بود." تنها در آن زمان او تصمیم گرفت که بیافریند ، بدون داشتن فکر در مورد جلال ، به یک رویای خلاق بپردازد. اغلب او میوه های بسیاری از روزهای کار را که در اشک الهام متولد شده بود نابود می کرد و آنها را ناقص می دانست. اما با درک موسیقی ، هنگامی که گلوک بزرگ اسرار جدید هنر را کشف کرد ، تمام دانش خود را ترک کرد. و سرانجام ، هنگامی که او به درجه بالایی در هنر بی حد و مرز رسید ، شکوه به او لبخند زد ، وی در قلب مردم پاسخی به موافقت خود یافت. و سالیری به طرز مسالمت آمیزی از شکوه خود لذت برد ، به هیچ کس حسادت نمی کرد و اصلاً این احساس را نمی دانست. برعکس ، او از "تلاشها و موفقیتهای دوستانش" لذت می برد. سالیری معتقد است که هیچ کس حق نداشت او را "حسود حقیر" بنامد. اکنون روح سالیری تحت آگاهی است که به طرز دردناکی ، عمیقا به موتزارت حسادت می کند. اما تلخ تر از حسادت ، نارضایتی از بی عدالتی سرنوشت است ، که هدیه مقدس را نه به زاهدان به عنوان پاداشی برای زحمات طولانی و پر زحمت ، بلکه به "تجلیل کننده بیکار" می دهد ، این آگاهی این است که این هدیه نبوده است. به عنوان پاداش عشق فداکارانه به هنر ، اما "سر دیوانه را روشن می کند" ... این سالیری نمی تواند بفهمد. با ناامیدی ، نام موتزارت را تلفظ می کند ، و در این لحظه خود موتزارت ظاهر می شود ، که به نظر می رسد سالیری نام خود را به خاطر توجه به رویکرد او تلفظ کرده است ، و او می خواهد به طور ناگهانی ظاهر شود ، به طوری که سالیری "با او برخوردی غیرمنتظره داشته باشد" شوخی " موزارت در راه رفتن به سالیری ، صداهای یک ویولن را در مسافرخانه شنید و یک ویولن نواز نابینا را دید که در حال نواختن یک ملودی معروف بود ، این موتزارت را سرگرم کننده کرد. او این ویولن نواز را با خود آورد و از او می خواهد که چیزی از موتزارت بنوازد. ویولن نواز بی رحمانه و بی صدا ، آریایی از دون خوان را بازی می کند. موتزارت با خوشحالی می خندد ، اما سالیری جدی است و حتی موتزارت را سرزنش می کند. او نمی فهمد که چگونه موتزارت می تواند به آنچه که به نظر او هتک حرمت هنر بالاست ، پیرمرد را بدرقه کند ، بخندد و موتزارت به او پول می دهد و از او می خواهد تا برای سلامتی اش بنوشد ، موتزارت.
به نظر موتزارت این گونه است که سالیری دیگر از کار افتاده است و قرار است بار دیگر به سراغش بیاید ، اما سالیری از موتزارت می پرسد که چه چیزی برایش آورده است. موتزارت خود را معذور می داند ، زیرا ترکیب جدیدش را بی اهمیت می داند. او شب ها در هنگام بی خوابی طرح می کشد و ارزش ندارد که سالیری را در شرایط بدی قرار دهیم. اما سالیری از موتزارت می خواهد که این قطعه را بازی کند. موتزارت سعی می کند حسی را که هنگام آهنگسازی و نوازندگی احساس می کرد ، بازگو کند. سالیری در حال از دست دادن است که چگونه موتزارت با این کار می تواند در یک میخانه متوقف شود و به یک موسیقیدان خیابانی گوش دهد. او می گوید که موتزارت از خود بی ارزش است و کار او در عمق ، شجاعت و هماهنگی فوق العاده است. او موتزارت را خدایی می نامد که از الوهیت او اطلاعی ندارد. موتزارت خجالت زده می گوید که خدای او گرسنه است. سالیری از موتزارت دعوت می کند تا در میخانه شیر طلایی با هم شام بخورند. موتزارت با خوشحالی موافقت می کند ، اما می خواهد به خانه برود و به همسرش هشدار دهد که برای شام منتظر او نماند.
سالیری که تنها مانده است می گوید دیگر نمی تواند در برابر سرنوشتی که او را به عنوان ساز خود انتخاب کرده است مقاومت کند. او معتقد است که از او خواسته شده است موتزارت را متوقف کند ، که با رفتار خود هنر را افزایش نمی دهد ، به محض ناپدید شدن دوباره سقوط می کند. سالیری معتقد است که زندگی در موتزارت تهدیدی برای هنر است. از نظر سالیری ، موتزارت مانند یک کروبی آسمانی است که برای برانگیختن میل بی بال در مردم ، فرزندان خاکستر ، به جهان پرواز کرد ، و بنابراین اگر موتزارت دوباره پرواز کند ، عاقلانه تر خواهد بود و هر چه زودتر بهتر. سالیری سمی را که دوستش ، ایسورا به او وصیت کرده بود ، بیرون می آورد ، سمی که او هجده سال در آن ماند و هرگز یکبار به کمک او متوسل نشد ، اگرچه بیش از یک بار زندگی برای او غیر قابل تحمل به نظر می رسید. او هرگز از آن برای مقابله با دشمن استفاده نمی کرد و همیشه بر وسوسه برتری می یافت. سالیری معتقد است که اکنون زمان استفاده از سم فرا رسیده است و هدیه عشق باید به جام دوستی برسد.
در یک اتاق مجزا از مسافرخانه ، جایی که پیانو وجود دارد ، سالیری و موتزارت نشسته اند. سالیری تصور می کند که موتزارت تیره و تار است ، از چیزی ناراحت است. موتزارت اعتراف می کند که نگران ریکویمی است که سه هفته است به درخواست یکی از غریبه های مرموز آهنگسازی می کند. موتزارت با فکر این مرد که سیاه پوش بود ، در حال تعقیب است ، به نظر می رسد که او همه جا او را دنبال می کند و حتی اکنون در این اتاق می نشیند.
سالیری سعی می کند موتزارت را آرام کند و می گوید همه اینها ترس های کودکانه هستند. او دوستش بومارشه را به یاد می آورد که به او توصیه می کرد با یک بطری شامپاین یا خواندن ازدواج فیگارو از افکار سیاه خلاص شود. موتزارت ، با دانستن اینکه بومارشه دوست سالیری است ، می پرسد آیا این درست است که او کسی را مسموم کرده است؟ سالیری پاسخ می دهد که بومارشه "برای چنین کاردستی" مضحک بود و موتزارت ، در مخالفت با او ، می گوید که بومارشه یک نابغه بود ، مانند آنها و سالیری ، "و نبوغ و شرارت دو چیز ناسازگار هستند." موتزارت متقاعد شده است که سالیری افکار خود را به اشتراک می گذارد. و در همان لحظه سالیری سم را در لیوان موتزارت می اندازد. موتزارت برای فرزندان هماهنگی و اتحادیه ای که آنها را به هم پیوند می دهد نان تست می دهد. سالیری سعی می کند موتزارت را متوقف کند ، اما خیلی دیر ، او قبلاً شراب خورده است. حالا موتزارت قصد دارد رکیمیوم خود را برای سالیری بازی کند. سالیری با گوش دادن به موسیقی گریه می کند ، اما این اشک های پشیمانی نیست ، این اشک هایی از آگاهی از انجام وظیفه است. موتزارت احساس ناخوشی می کند و مسافرخانه را ترک می کند. سالیری ، که تنها مانده است ، درباره سخنان موتزارت درباره ناسازگاری نبوغ و شرارت تأمل می کند. او به عنوان استدلالی به نفع خود ، این افسانه را به یاد می آورد که بناروتی جان انسان را فدای هنر کرد. اما ناگهان او با این فکر مواجه می شود که این فقط اختراع "جمعیت احمق و بی معنی" است.
داستان در خانه آهنگساز معروف سالیری اتفاق می افتد. صاحب خانه در مورد اینکه چگونه در کودکی با شنیدن ساز در کلیسا عاشق موسیقی شد ، صحبت می کند. او همه علوم و سرگرمی های کودکان را رد کرد ، خود را وقف هنر کرد. سالیری تکنیک نواختن آلات موسیقی را کاملاً تسلط داشت ، نظریه را کاملاً مطالعه کرد. سالیری تنها با تسلط بر همه اسرار و تکنیک ها ، شروع به آهنگسازی کرد. او بی رحمانه اولین آثار را سوزاند. سرانجام ، پس از کار زیاد ، آهنگساز به رسمیت شناخته شد.
سالیری مطمئن است که هرگز خود را برای حسادت تحقیر نکرده است. اما اکنون ، در میان آهنگسازان ، فقط استعداد ظاهر نشده است ، بلکه یک نابغه است. بی عدالتی است وقتی چنین ارتفاعاتی نه برای سالها کار ، نه به خاطر عشق و خودداری ، بلکه در بدو تولد داده شود. موتسارت خوش شانس بود.
در این زمان ، خود موتزارت وارد می شود. او سالیری را دوست می داند ، بنابراین یک ترکیب جدید برای او آورد. در راه ، نزدیک مسافرخانه ، موتزارت یک ویولونیست نابینا را دید که در حال نواختن آثار خود بود. نوازنده خیابانی بسیار هماهنگ نبود ، که برای موتزارت خنده دار به نظر می رسید. ویولن نواز را با خود آورد و سالیری را دعوت می کند تا به حرف او گوش دهد.
یک پیرمرد نابینا وارد می شود و شروع به بازی می کند. موتزارت می خندد. سالیری از اینکه ویولونیست موسیقی درخشان را "تحریف" می کند ، عصبانی است. پیرمرد را می راند. موتزارت حقوق ویولن را می پردازد و سپس پشت پیانو می نشیند. چندین آهنگ در طول شب در حضور او حضور داشت. او یکی از آنها را به دادگاه سالیری تقدیم می کند. صاحب خانه شوکه است: چگونه ممکن است با نوشتن چنین موسیقی درخشان ، به نواختن ساختگی یک ویولن نواز نابینا گوش دهید. سالیری موتزارت را سرزنش می کند که ارزش خود را نمی داند ، او را خدا می نامد. مهمان با نشاط گزارش می دهد که "خدای" گرسنه است. سالیری دوست خود را دعوت می کند تا با او در یک مسافرخانه شام بخورد. موتزارت موافقت می کند اما برای هشدار به همسرش می رود.
سالیری استدلال می کند که باید موتزارت را متوقف کند تا دیگر آهنگسازان در پس زمینه او چندان رقت انگیز به نظر نرسند. استعداد بزرگ بی فایده است ، زیرا هیچ شخصی نمی تواند به آن برسد ، هر چقدر هم که تلاش کند. موتزارت مانند فرشته ای است که به طور تصادفی از ارتفاعات آسمانی به سوی فانیان پرواز کرد. زمان بازگشت او به بهشت فرا رسیده است.
سالیری در مورد سم صحبت می کند - آخرین هدیه معشوق. بارها وسوسه می شد از آن استفاده کند و در آرزوی پایان دادن به زندگی اش بود ، اما هجده سال است که به حمل آن ادامه می دهد. سالیری همچنان امیدوار بود که زمانی برسد که این سم بیشتر مورد نیاز باشد. و به نظر می رسد که این روز فرا رسیده است. امروز آخرین هدیه عشق به جام دوستی می رسد.
صحنه دوم
موتزارت و سالیری در یک مسافرخانه با پیانو غذا می خورند. موتزارت غمگین وارد می شود و به سالیری می گوید که ریکوییم او را نگران می کند. سه هفته پیش مردی سیاه پوش به ملاقات او آمد ، اما او را در خانه پیدا نکرد. در روز دوم ، بازدید کننده عجیب بارها آمد و دوباره صاحب خانه را پیدا نکرد. و فقط در روز سوم هنگامی که آهنگساز با پسرش بازی می کرد به خانه آمد. مرد سیاهپوست سفارش ریکوییم را داد و بلافاصله ناپدید شد. کار آماده است ، اما مشتری از آن زمان ظاهر نشده است.
"سیاه پوست" به موتزارت لحظه ای استراحت نمی دهد. به نظر می رسد او دنبال آهنگساز است. به نظر می رسد او مدام او را زیر نظر دارد. و حالا او سومین سفره آنها در میخانه می نشیند. سالیری سعی می کند دوست خود را به روحیه خوب بازگرداند. او در مورد بومارشه صحبت می کند ، که توصیه کرد در هنگام حمله مالیخولیا شامپاین بنوشید یا "ازدواج فیگارو" خود را دوباره بخوانید.
موتزارت می پرسد آیا این درست است که بومارشه کسی را مسموم کرده باشد؟ سالیری معتقد است که او برای این کار خیلی بی پروا بوده است. موتزارت عبارت کلیدی تراژدی را بیان می کند: "نبوغ و شرارت دو چیز ناسازگار هستند." در این لحظه ، سالیری با احتیاط سم را به شیشه می اندازد.
موتزارت برای برادری نان تست می دهد و شراب مسموم را می نوشد. او به پیانو می رود ، ریکویم می نوازد. شوکه شده ، سالیری گریه می کند. موتزارت متوجه این موضوع می شود و دلیل این واکنش را می پرسد. مجرم پاسخ می دهد که احساس آرامش واقعی می کند ، گویی وظیفه سنگینی را انجام داده است. موتزارت احساس ناخوشی می کند و با عجله به خانه می رود تا بخوابد. او با سالیری خداحافظی می کند.
قاتل تنها می ماند و با وحشت کلمات را در مورد نبوغ و شرارت تکرار می کند. آیا او نابغه نیست؟ شخص حسود نمی خواهد باور کند که دوست مسموم حق دارد. او با وحشت قتل منسوب به میکل آنژ را به یاد می آورد. حقیقت داشت؟
- "موتزارت و سالیری" ، تحلیل تراژدی پوشکین
- "دختر کاپیتان" ، خلاصه ای از فصل های داستان پوشکین
- "بوریس گودونوف" ، تجزیه و تحلیل تراژدی الکساندر پوشکین
سالیری آهنگساز در اتاق خود نشسته است. او از بی عدالتی سرنوشت ابراز تاسف می کند. او با به یاد آوردن دوران کودکی اش می گوید که با عشق به هنر بالا متولد شده است ، در کودکی با صدای اعضای کلیسا اشک های غیر ارادی و شیرین می گریست. او با رد بازیها و سرگرمی های کودکان زود ، خود را وقف مطالعه موسیقی کرد. او با بی اعتنایی به همه چیزهایی که برایش بیگانه بود ، بر مشکلات اولین قدم ها و سختی های اولیه غلبه کرد. او در مهارت یک نوازنده به کمال ، "به انگشتان / خیانت مطیع ، تسلط خشک / و وفاداری به گوش" تسلط کامل داشت. با از بین بردن صداها ، موسیقی را پراکنده کرد ، "معتقد به هماهنگی با جبر بود." تنها در آن زمان او تصمیم گرفت که خلق کند ، به یک رویای خلاق بپردازد و به شکوه فکر نکند. اغلب او میوه های بسیاری از روزهای کار را که در اشک الهام متولد شده بود نابود می کرد و آنها را ناقص می دانست. اما با درک موسیقی ، وقتی گلوک بزرگ اسرار جدید هنر را کشف کرد ، تمام دانش خود را ترک کرد. و سرانجام ، هنگامی که او به درجه بالایی در هنر بی حد و مرز رسید ، شکوه به او لبخند زد ، وی در قلب مردم پاسخی به موافقت خود یافت. و سالیری به طرز مسالمت آمیزی از شکوه خود لذت برد ، به هیچ کس حسادت نمی کرد و اصلاً این احساس را نمی دانست. برعکس ، او از "تلاشها و موفقیتهای دوستانش" لذت می برد. سالیری معتقد است که هیچ کس حق نداشت او را "حسود حقیر" بنامد. در حال حاضر روح سالیری تحت آگاهی است که او به طرز دردناکی ، عمیقا به موتزارت حسادت می کند. اما تلخ تر از حسادت ، نارضایتی از بی عدالتی سرنوشت است ، که هدیه مقدس را نه به زاهدان به عنوان پاداشی برای زحمات طولانی و پر زحمت ، بلکه به "تجلیل کننده بیکار" می دهد ، این آگاهی این است که این هدیه نبوده است. به عنوان پاداش عشق فداکارانه به هنر ، اما "سر دیوانه را روشن می کند" ... این سالیری نمی تواند بفهمد. با ناامیدی ، نام موتزارت را تلفظ می کند ، و در این لحظه خود موتزارت ظاهر می شود ، که به نظر می رسد سالیری نام او را تلفظ کرده است زیرا متوجه نزدیک شدن او شده است ، و او می خواهد به طور ناگهانی ظاهر شود تا سالیری "با او با یک رفتار غیرمنتظره رفتار کند. شوخی " موزارت در راه رفتن به سالیری ، صداهای یک ویولن را در مسافرخانه شنید و یک ویولونیست نابینا را دید که در حال نواختن یک ملودی شناخته شده بود ، این موتزارت را سرگرم کننده کرد. او این ویولن نواز را با خود آورد و از او می خواهد که چیزی از موتزارت بنوازد. ویولونیست که بی رحمانه از لحن خارج شده ، آریایی از دون خوان را بازی می کند. موتزارت با خوشحالی می خندد ، اما سالیری جدی است و حتی موتزارت را سرزنش می کند. او نمی فهمد که چگونه موتزارت می تواند به آنچه که به نظر او هتک حرمت هنر بالاست ، پیرمرد را بدرقه کند و موتزارت به او پول می دهد و از او می خواهد تا برای سلامتی اش بنوشد ، موتسارت.
به نظر موتزارت این گونه است که سالیری اکنون از کار افتاده است و قرار است بار دیگر به سراغ او بیاید ، اما سالیری از موتزارت می پرسد که چه چیزی برایش آورده است. موتزارت خود را معذور می داند ، زیرا ترکیب جدیدش را بی اهمیت می داند. او شب ها در هنگام بی خوابی طرح می کشد و ارزش ندارد که سالیری را در شرایط بدی قرار دهیم. اما سالیری از موتزارت می خواهد که این قطعه را بازی کند. موتزارت سعی می کند آنچه را که هنگام آهنگسازی و بازی احساس می کرد ، بازگو کند. سالیری در حال از دست دادن است که چگونه موتزارت ، با این کار می تواند در یک میخانه متوقف شود و به یک موسیقیدان خیابانی گوش دهد. او می گوید که موتزارت از خود بی ارزش است ، که کار او در عمق ، شجاعت و هماهنگی فوق العاده است. او موتزارت را خدایی می نامد که از الوهیت او اطلاعی ندارد. موتزارت خجالت زده می گوید که خدای او گرسنه است. سالیری از موتزارت دعوت می کند تا در میخانه شیر طلایی با هم شام بخورند. موتزارت با خوشحالی موافقت می کند ، اما می خواهد به خانه برود و به همسرش هشدار دهد که برای شام منتظر او نماند.
سالیری که تنها مانده است می گوید دیگر نمی تواند در برابر سرنوشتی که او را به عنوان ساز خود انتخاب کرده است مقاومت کند. او معتقد است که از او خواسته شده است موتزارت را متوقف کند ، که با رفتار خود هنر را افزایش نمی دهد ، به محض ناپدید شدن دوباره سقوط می کند. سالیری معتقد است که زندگی در موتزارت تهدیدی برای هنر است. از نظر سالیری ، موتزارت مانند یک کروبی بهشتی است که به دنیا پرواز کرد تا در مردم ، کودکان خاکستر ، میل بدون بال را برانگیزد ، و بنابراین اگر موتزارت دوباره پرواز کند ، عاقلانه تر خواهد بود و هر چه زودتر بهتر. سالیری سمی را که دوستش ، ایسورا به او وصیت کرده است دریافت می کند ، سمی که او هجده سال در آن ماند و هرگز یکبار به کمک او متوسل نشد ، اگرچه بیش از یک بار زندگی برای او غیر قابل تحمل به نظر می رسید. او هرگز از آن برای مقابله با دشمن استفاده نمی کرد و همیشه بر وسوسه برتری می یافت. سالیری معتقد است که اکنون زمان استفاده از سم فرا رسیده است و هدیه عشق باید به جام دوستی برسد.
در یک اتاق مجزا از مسافرخانه ، جایی که پیانو وجود دارد ، سالیری و موتزارت نشسته اند. سالیری تصور می کند که موتزارت تیره و تار است ، از چیزی ناراحت است. موتسارت اعتراف می کند که نگران ریکویمی است که سه هفته است به درخواست یکی از غریبه های مرموز آهنگسازی می کند. موتزارت با تصور این مرد که مشکی پوش بود ، جن زده است ، به نظر می رسد که او همه جا او را دنبال می کند و حتی اکنون در این اتاق می نشیند.
سالیری سعی می کند موتزارت را آرام کند و می گوید همه اینها ترس های کودکانه هستند. او دوستش بومارشه را به یاد می آورد که به او توصیه کرد با یک بطری شامپاین یا خواندن ازدواج فیگارو از افکار سیاه خلاص شود. موتزارت با دانستن اینکه بومارشه دوست سالیری است ، می پرسد آیا این درست است که او کسی را مسموم کرده است؟ سالیری پاسخ می دهد که بومارشه "برای چنین کاردستی" مضحک بود و موتزارت ، در مخالفت با او ، می گوید که بومارشه یک نابغه بود ، مانند آنها و سالیری ، "و نبوغ و شرارت دو چیز ناسازگار هستند." موتزارت متقاعد شده است که سالیری افکار خود را به اشتراک می گذارد. و در همان لحظه سالیری سم را در لیوان موتزارت می اندازد. موتزارت برای فرزندان هماهنگی و اتحادیه ای که آنها را به هم پیوند می دهد نان تست می دهد. سالیری سعی می کند موتزارت را متوقف کند ، اما خیلی دیر ، او قبلاً شراب خورده است. حالا موتزارت قصد دارد رکیمیوم خود را برای سالیری بازی کند. سالیری با گوش دادن به موسیقی گریه می کند ، اما این اشک های پشیمانی نیست ، این اشک های آگاهی از انجام وظیفه است. موتزارت احساس ناخوشی می کند و مسافرخانه را ترک می کند. سالیری ، که تنها مانده است ، درباره سخنان موتزارت درباره ناسازگاری نبوغ و شرارت تأمل می کند. او به عنوان استدلالی به نفع خود ، این افسانه را به یاد می آورد که بناروتی جان انسان را فدای هنر کرد. اما ناگهان او با این فکر مواجه می شود که این فقط اختراع "جمعیت احمق و بی معنی" است.
بازگو شد
با پیش بینی خلاصه نمایشنامه "موتزارت و سالیری" (A. پوشکین) ، باید گفت که این نمایش کاملاً کوچک است و فقط دو شخصیت در آن وجود دارد - آهنگسازان موتزارت و سالیری.
ماهیت درگیری
اساس درگیری نمایشنامه ، درگیری داخلی سالیری است که می توان آن را به طور کلی به درک ذات خلاقیت خلاصه کرد. موسیقی برای او کار ، کاردستی و خودسازی مداوم است. به عبارت دیگر ، غلبه کردن. برای موتزارت ، آهنگسازی موسیقی الهام بخش و لذت بخش است. او به راحتی و آزادانه می آفریند.
بنابراین ، در خلاصه "موتزارت و سالیری" توسط پوشکین ، توجه می کنیم که س questionال اصلی نمایشنامه ، که پاسخی برای آن وجود ندارد و سالیری در مورد آن عذاب می کشد: چرا برخی از آنها بدون قید و شرط دارای نبوغ هستند ، در حالی که برخی دیگر مجبور شده اند با کار سخت و خستگی ناپذیر جایگاه خود را در میان همکاران ثابت کنند؟
او معتقد است که آسمان بی انصاف است و "سر دیوانه" و "تجسس کنندگان بیکار" را روشن می کند. از این گذشته ، موتزارت ارزش هدیه بزرگ خود را ندارد ، او زندگی خود را بدون کار تلف می کند ، بنابراین باید بمیرد. سالیری وظیفه خود می داند که موتزارت را بکشد. او فکر می کند این یک کار بزرگ است.
و اگر حل دراماتیک درگیری در پوشکین (سالیری در پایان بازی موتزارت را می کشد) اتفاق بیفتد ، نمی تواند منجر به پاسخ به س mainال اصلی شود - و در اصل فینال باز باقی می ماند.
در خلاصه داستان "موتزارت و سالیری" پوشکین ، درباره تضاد اصلی نمایش صحبت کردیم.
درباره قهرمانان نمایش
نمونه های اولیه شخصیت های نمایش شخصیت های واقعی هستند ، اما گرد هم آوردن آنها ، به ویژه با چنین پایانی ، به احتمال زیاد به اراده نویسنده است.
در خلاصه "موتزارت و سالیری" پوشکین ، لازم است روشن شود که آنتونیو سالیری در یک زمان (اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19) یک موسیقیدان مشهور و شناخته شده محسوب می شد. این آهنگساز ایتالیایی ، پیرو گلوک ، نویسنده بسیاری از آثار آوازی و آوازی-موسیقی ، مدیر گروه دربار است. او یک معلم بود و پایه های تسلط را در آهنگسازان مشهوری مانند شوبرت ، لیست ، بتهوون القا کرد.
اما ، می توان گفت ، سرنوشت یک شوخی بی رحمانه با او انجام داد - و با دست سبک پوشکین ، او به عنوان "قاتل موتزارت" در تاریخ ماند. این "انگ" آنقدر به او چسبید که بعداً ، در میلان ، در سال 1997 ، حتی محاکمه ای برگزار شد که به نوبه خود به طور کامل موسیقیدان را تبرئه کرد و بی گناهی او را در مرگ موتزارت تأیید کرد.
علاوه بر موتزارت ، شخصیت سومی نیز در نمایشنامه وجود دارد که می توان حضور او را نمادین "خارج از صفحه" نامید. این مردی است که لباس مشکی بر تن دارد ، یا به قول موتزارت ، "مرد سیاه من" - غریبه ای که برای سفارش یک احضار به او آمده بود ، و برای این سفارش ظاهر نشد. او به نوعی پیام آور مرگ ، پیام آور نیروهای دیگر جهان شد - گویی موتزارت برای خودش رکوییم نوشت. این تصویر غم انگیز در ادبیات جهان بسیار رایج است: پوشکین آن را از گوته ("فاوست") گرفت ، بعدها لئونید آندریف و سرگئی یسنین آن را برای آثار خود قرض گرفتند.
صحنه یک
در خلاصه نمایشنامه پوشکین "موتزارت و سالیری" ، توجه می کنیم که در ابتدای اولین صحنه ، سالیری در اتاق خود می نشیند و سختی های زندگی خود را که مملو از مطالعات ، زحمات و شهرت شایسته است و چقدر عالی حسادت او به موتزارت است. موتزارت خودش به ملاقات او می آید و یک موسیقیدان خیابانی را می آورد ، یک "نوازنده" قدیمی کور ، که او را تازه در یک میخانه ملاقات کرده بود. او در "ویولن" آریا چروبینو از اپرای "ازدواج فیگارو" موتزارت بازی کرد و آنقدر بد بازی کرد که نویسنده سرگرم شد.
وقتی پیرمرد دوباره شروع به نواختن می کند ، موتزارت می خندد و سالیری عصبانی می شود و ویولونیست را بدرقه می کند.
سپس موتزارت "ریزه کاری" را روی پیانو می زند ، که آخرین شب را بدون خواب ساخته است. شنونده او در حال حاضر تحسین می شود و می گوید که موتزارت "خدا" است و او "شایسته خود نیست". موتزارت با این جلوه های شادی با کنایه آشکار رفتار می کند ، او به شوخی پاسخ می دهد که "خدای من گرسنه است" ، و سالیری بلافاصله او را به صرف غذا در یک میخانه دعوت می کند.
موتزارت برای هشدار به همسرش می رود و بقیه وظیفه خود را برای خود و تماشاگران توضیح می دهند: "من برای جلوگیری از او انتخاب شدم" ، در غیر این صورت ما هلاک می شویم. به گفته سالیری ، کشتن موتزارت الهی نیز لازم است تا بتوانیم مانند او "فرزندان بی بال از خاک" ایجاد کنیم. و او سم آماده می کند
این خلاصه اولین صحنه تراژدی پوشکین "موتزارت و سالیری" را به پایان می رساند.
صحنه دو
موتزارت می گوید که چگونه "مرد سیاه" به سراغ او آمد ، چگونه او فرمان احضار را صادر کرد و دیگر هرگز ظاهر نشد. گفت و گو کننده سعی می کند او را خوشحال کند و می گوید برای سرگرمی ، به توصیه بومارشه ، باید ازدواج فیگارو را بخوانید و یک لیوان شامپاین بنوشید. موتزارت می پرسد: "آیا این درست است که کسی توسط بوومارشه مسموم شده است؟" سالیری این موضوع را تکذیب می کند و موتزارت می افزاید که البته چون "او نیز مانند من و شما نابغه بود" و معلوم است که "نبوغ و شرارت دو چیز ناسازگار هستند".
سالیری سم را در کاسه طرف مقابل می ریزد و او شراب را می نوشد. سپس موتزارت ، نشسته روی پیانو ، آهنگ جدید خود را - Requiem - می نوازد. شنونده او تحت تأثیر قرار می گیرد: او "هم دردناک است و هم دلپذیر" ، انگار کارهای سخت اما ضروری انجام داده است.
موتزارت احساس ناخوشی می کند و به خانه می رود. و سالیری باقی می ماند تا درباره س torالی که او را عذاب می دهد تأمل کند. او افسانه "درباره بوناروتی" را به یاد می آورد (در خلاصه تراژدی پوشکین "موتزارت و سالیری" باید توجه داشت که این به داستان معروفی اشاره می کند که در آن نقاش و مجسمه ساز بزرگ ایتالیایی میکل آنجلو بووناروتی به منظور انتقال دقیقتر یک نشسته را مسموم کرده است. عذاب مسیح در حال مرگ).
آیا هنرمندی می تواند نابغه ای باشد که به نام هنر جنایت کرده است؟ یا این داستان دروغ است ، قصه های جمعیت؟
در مورد این س theال موسیقیدان از خود (یا بیننده) ، نمایش به پایان رسیده است.
ما خلاصه ای از نمایشنامه "موتزارت و سالیری" پوشکین را ارائه کرده ایم.
نسخه کامل 15 دقیقه (pages9 صفحه A4) ، خلاصه 4 دقیقه.
شخصیت های اصلی
موتزارت ، سالیری ، پیرمرد با ویولن
سالیری در اتاق خودش نشسته بود. او از بی عدالتی زندگی شکایت کرد. او دوران کودکی خود را به یاد آورد و گفت که او با عشق به هنر متولد شده است. در کودکی با صدای اندام کلیسا گریه می کرد. او زود بازی و سرگرمی را رها کرد و با اشتیاق به مطالعه موسیقی پرداخت. او هر چیزی را که برای موسیقی بیگانه بود تحقیر می کرد. او بر مشکلات شروع تحصیل و اولین سختی ها غلبه کرد. او مهارت موسیقی را به کمال رسانده است. سپس تصمیم گرفت خلاقیت ایجاد کند. سالیری به شهرت فکر نمی کرد. اغلب او آثار خود را نابود می کرد و معتقد بود که آنها به کمال نمی رسند. با این حال ، حتی با درک موسیقی ، وقتی گلوک اسرار جدید هنر را کشف کرد ، تمام دانش خود را ترک کرد. سپس او توانست در هنر به قله های بزرگی برسد ، شهرت به چهره او تبدیل شد. مردم به موسیقی او پاسخ دادند. سالیری از شهرت خودش برخوردار بود. به کسی حسادت نمی کرد. برعکس ، او از موفقیت های دوستانش خوشحال شد. او معتقد بود که هیچ کس نمی تواند او را فردی حسود بنامد. حالا سالیری متوجه شد که به موتزارت بسیار حسادت می کند. کینه حتی شدیدتر بود زیرا سرنوشت ناعادلانه به نظر می رسید. او یک هدیه موسیقی نه به فردی که سالها سخت کار کرده است ، بلکه به یک عیاش ساده هدیه داد. او این هدیه را نه به خاطر عشق فداکارانه اش به موسیقی اهدا کرد. هدیه سر یک دیوانه ساده را روشن کرد. سالیری نمی تواند این را درک کند. او با عصبانیت نام موتزارت را بر زبان آورد. و سپس موتزارت ظاهر شد. به نظر موتزارت بود که سالیری نام او را صدا زد ، زیرا دید که راه می رود. و موتزارت می خواست به طور غیرمنتظره ای ظاهر شود تا ترفندی روی سالیری انجام دهد. با حرکت به سمت سالیری ، ویولن شنید و متوجه ویولونیست شد که نابینا بود و در حال نواختن یک ملودی معروف بود. موتزارت این را سرگرم کننده دانست. ویولن نواز را با خود برد و از او خواست که کاری از موتزارت اجرا کند. نوازنده ویولن آریای دان خوان را بسیار بی صدا نواخت. موتزارت از خنده ترکید و سالیری جدی صحبت کرد و موتزارت را سرزنش کرد. او نمی توانست بفهمد که موتسارت چگونه می توانست بخندد. از این گذشته ، به نظر او تمسخر هنر بود. سالیری پیرمرد را دور کرد. موتزارت پول را به پیرمرد داد و از او خواست تا برای سلامتی اش بنوشد.
موتزارت فکر می کرد سالیری حال و هوای امروز ندارد. قرار بود دفعه بعد به ملاقاتش برود. با این حال ، سالیری از او پرسید که چه چیزی آورده است. موتزارت خود را معذور کرد و کار جدید خود را یک چیز کوچک دانست. او هنگام آفرینش در هنگام عذاب بی خوابی آفرید. بنابراین ، او نمی خواست سالیری را با این کار منحرف کند ، به ویژه هنگامی که او از نوع خارج شده بود. با این حال ، سالیری از او خواست که خلاقیت خود را به انجام برساند. موتزارت سعی کرد احساسات خود را هنگام نوشتن و بازی بگوید. سالیری متعجب بود که چگونه موتزارت ، با چنین چیزی به سراغ او می رود ، می تواند در مسافرخانه توقف کند و توسط یک موسیقیدان خیابانی او را ببرد. او گفت که موتزارت ارزش خودش را ندارد ، آفرینش باریک ، جسورانه و عمیق است. او موتزارت را خدایی خواند که از الوهیت خودش خبر ندارد. موتزارت از این کلمات خجالت کشید و شوخی کرد. گفت که خدایش گرسنه است. سالیری ناهار مشترکی را در یک مسافرخانه به او پیشنهاد کرد. موتزارت با خوشحالی موافقت کرد. اما ابتدا می خواستم به همسرم هشدار دهم که برای ناهار منتظر او نماند.
سالیری تنها ماند. او گفت که دیگر قدرت مقاومت در برابر سرنوشت را ندارد. انتخاب او با سلاح خودش. او معتقد بود که دعوت او این بود که موتزارت را متوقف کند ، زیرا با اقدامات خود هنر را افزایش نمی دهد ، که پس از ناپدید شدن دوباره سقوط می کند. سالیری معتقد بود که زندگی موتزارت تهدیدی برای هنر است. سالیری سمی را که ایسورا ، محبوبش به او وصیت کرده بود ، بیرون آورد. او هجده سال سم داشت. او هرگز از آن استفاده نکرد ، اگرچه بارها زندگی برایش غیرقابل تحمل شد. او هرگز از آن برای کشتن دیگران استفاده نکرد. او همیشه بر وسوسه غلبه می کرد. حالا او فکر کرد که زمان استفاده از آن فرا رسیده است. هدیه عشق در یک کاسه دوستانه قرار می گیرد.
در یک اتاق مجزا از مسافرخانه ، جایی که پیانو وجود داشت ، موتزارت و سالیری نشسته بودند. سالیری فکر کرد موتزارت ناراحت است. او اعتراف کرد که اضطرابش ناشی از "ریکوییم" است که او سه هفته در حال آهنگسازی بود. یک غریبه مرموز این کار را برای او سفارش داد. موتزارت مدام به این مرد فکر می کرد. به نظر می رسید که او همه جا او را دنبال کرده و در حال حاضر در این اتاق بوده است.
سالیری سعی کرد او را آرام کند. او گفت که این فقط ترس های کودکانه است. او به یاد دوست خود بومارشه افتاد. او به او توصیه کرد که با افکار بد با یک بطری شامپاین مقابله کند یا کتاب ازدواج فیگارو را بخواند. موتزارت از سالیری پرسید که آیا بومارشه واقعاً کسی را مسموم کرده است؟ او پاسخ داد که دوستش برای این کار بسیار خنده دار است. موتزارت به او اعتراض کرد و گفت که بومارشه یک نابغه است ، درست مثل او و سالیری. و او چیزهای شرور و نابغه را ناسازگار می دانست. موتزارت متقاعد شده بود که همراهش با او موافق است. و در همان لحظه سالیری سم را در لیوان خود پرتاب کرد. موتزارت نان تست کرد. سالیری سعی کرد جلوی او را بگیرد اما دیر کرد. موتزارت لیوانش را خالی کرد. موتسارت تصمیم گرفت که رکعیوم را برای همراه اجرا کند. سالیری به موسیقی گوش می داد و گریه می کرد. با این حال ، این پشیمانی نبود. و احساس موفقیت. موتزارت احساس بدی داشت و مسافرخانه را ترک کرد. سالیری تنها ماند و به سخنان موتزارت در مورد شرارت و نبوغ فکر کرد. او برای توجیه خود ، افسانه بوناروتی را به یاد آورد که جان انسان را فدای هنر کرد. با این حال ، او ناگهان با این فکر که این فقط یک اختراع از جمعیت است ، متاثر شد.
