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रूसी झोपड़ी के उदाहरण का उपयोग करते हुए लकड़ी की वास्तुकला।

सुखद छोटी चीजें लकड़ी की वास्तुकला के स्मारक कई रहस्यों से भरे हुए हैं। वास्तुकारों ने एक भी कील के बिना मंदिर बनाने का प्रबंधन कैसे किया? जब तत्वों को कई बार दोहराया जाता है तो आप दो समान इमारतें क्यों नहीं ढूंढ पाते? लकड़ी के "मोती" को करीब से देखना दिलचस्प है.

प्राचीन रूस'

रूस में, निर्माण के लिए सबसे सुलभ सामग्री लकड़ी थी। मंदिर, लड़कों के घर, किसानों की झोपड़ियाँ - सब कुछ लकड़ी से बना था। यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि प्रत्येक गाँव के चारों ओर कई मील तक घने जंगल फैले हुए थे। एक और बात आश्चर्यजनक है: रूसी कारीगरों ने एक कुल्हाड़ी की मदद से कला के वास्तविक कार्यों का निर्माण किया। उन्होंने इसे बनाया ही नहीं, उन्होंने इसे काट दिया। इसीलिए घरों को लॉग हाउस कहा जाता था। और बिल्डर "कटर" या "कुल्हाड़ी बनाने वाले" हैं।



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उत्तर में प्राचीन रूस में उत्पन्न, शंकुधारी और पर्णपाती जंगलों में समृद्ध। 15वीं शताब्दी में, वनगा और पिकोरा के तट पर लकड़ी के चर्च दिखाई दिए। उसी समय, पहला घंटाघर पस्कोव और नोवगोरोड में बनाया गया था। लेकिन सबसे आश्चर्यजनक स्मारक 16वीं-17वीं शताब्दी में "रूसी बारोक" के युग के दौरान बनाए गए थे। वे अपनी जटिल संरचना और वास्तुशिल्प विवरणों की प्रचुरता से प्रतिष्ठित थे। उस्तादों ने कभी भी अपनी कृतियों की नकल नहीं की; प्रत्येक इमारत की अपनी विशिष्टता थी। इसलिए, हम न केवल निर्माण के बारे में, बल्कि वास्तविक रचनात्मकता के बारे में भी बात कर सकते हैं।

"कुल्हाड़ियों" ने समान सम्मान के साथ एक व्यक्ति के लिए एक किसान झोपड़ी और एक मंदिर - भगवान के लिए एक घर को काट दिया। निर्माण के लिए सही पेड़ ढूँढना एक संपूर्ण विज्ञान है। सूखी पहाड़ी पर उगा तीन सौ साल पुराना देवदार का पेड़ सबसे उपयुक्त है। वे कोंडा पाइन को प्राथमिकता देते थे, जिसकी परिधि कम से कम आधा मीटर और ऊंचाई 20 मीटर तक होती थी। उन्होंने इसे तुरंत नहीं काटा, लेकिन ट्रंक पर लकीरें - संकीर्ण धारियां बनाईं जिनके साथ राल बहती थी। कारीगरों को कोई जल्दी नहीं थी; उन्होंने पेड़ को पांच साल तक चुपचाप बढ़ने और ताकत के लिए राल में भिगोने के लिए छोड़ दिया। चीड़ से घर काटना खुशी की बात है। सबसे सरल रूपलकड़ी की इमारतें

प्राचीन इमारतों को ध्वस्त किया जा सकता था, ले जाया जा सकता था और अन्यत्र पुनः जोड़ा जा सकता था। हमारे समय में पहले से ही आधुनिक संग्रहालय इस सिद्धांत से भरे हुए थे। लकड़ी की वास्तुकला. सबसे दिलचस्प प्रदर्शनियों को देश के विभिन्न हिस्सों से खुली हवा में प्रदर्शनियों में लाया गया था। उदाहरण के लिए, करेलिया में किज़ी द्वीप, आर्कान्जेस्क के पास, कोस्त्रोमा में नृवंशविज्ञान बस्ती तक।



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लकड़ी के चर्च जो आज तक बचे हुए हैं, अपनी अनूठी उपस्थिति से आंख को प्रसन्न करते हैं। तो कोस्त्रोमा संग्रहालय में आप कैथेड्रल चर्च देख सकते हैं भगवान की पवित्र माँखोल्म के गैलिच गांव से - मध्य रूस में लकड़ी के वास्तुकला के सबसे पुराने स्मारकों में से एक, 1552 में गिर गया। इस मंदिर को मूल रूप से एक तम्बू के आकार के गुंबद के साथ सजाया गया था; बाद में इसमें पांच गुंबद वाली संरचना जोड़ी गई। एक सदी बाद, निकॉन ने टेंट वाले चर्चों को राक्षसी मानते हुए उन पर प्रतिबंध लगा दिया। लेकिन आर्किटेक्ट निडर होकर इनका निर्माण करते रहेंगे।

रूसी बारोक का एक उदाहरण 1714 में किज़ी द्वीप पर बनाया गया बहु-स्तरीय चर्च ऑफ़ ट्रांसफ़िगरेशन ऑफ़ द लॉर्ड है। इसकी ऊंचाई अद्भुत है - 37 मीटर। मंदिर को 22 अध्यायों का ताज पहनाया गया है अलग अलग आकारऔर आकार. ऐसा माना जाता है कि चर्च पोल्टावा की विजयी लड़ाई के सम्मान में बनाया गया था। घटना की गंभीरता को व्यक्त करने के लिए, लॉग हाउस का एक असामान्य आकार चुना गया - एक अष्टकोण।

वनगा क्षेत्र के कुशेरका गांव में एक असामान्य पुनरुत्थान चर्च है, जिसे 1669 में बनाया गया था। यह घनाकार मंदिर का उदाहरण है। छत का यह रूप, चतुष्फलकीय प्याज जैसा, सफेद सागर के तट पर आम था।

लकड़ी एक नाजुक और अल्पकालिक सामग्री है। हम भाग्यशाली हैं कि अभी तक सभी स्मारक नहीं बने हैं लकड़ी की वास्तुकलाआग में जला दिया गया या बुढ़ापे से सड़ गया। जब भी संभव हो प्राचीन वास्तुकला के आकर्षण का आनंद लें।

ETNOMIR, कलुगा क्षेत्र, बोरोव्स्की जिला, पेट्रोवो गांव




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ETNOMIR रूस में सबसे बड़ा नृवंशविज्ञान पार्क-संग्रहालय है, जो वास्तविक दुनिया का एक रंगीन इंटरैक्टिव मॉडल है। यहां 140 हेक्टेयर क्षेत्रफल में वास्तुकला का नमूना प्रस्तुत किया गया है। राष्ट्रीय पाक - शैली, लगभग सभी देशों के शिल्प, परंपराएँ और जीवन। प्रत्येक देश को एक प्रकार का "सांस्कृतिक रिजर्व" सौंपा गया है। हम ऐसे भंडारों को एथनोयार्ड कहते हैं।

- व्यापक प्रदर्शनी. इसका निर्माण दुनिया के सबसे बड़े रूसी स्टोव और रूस के यूरोपीय भाग के विभिन्न क्षेत्रों की नौ झोपड़ियों के निर्माण से हुआ है।

अपने लेआउट में, वास्तुशिल्प पहनावा प्राचीन स्लाव बस्तियों की संरचना को फिर से बनाता है, जब आवासीय इमारतें केंद्रीय वर्ग से घिरी हुई थीं।

संग्रहालय की मुख्य प्रदर्शनियाँ झोपड़ियों में स्थित हैं - ये 19वीं-20वीं शताब्दी की विभिन्न संरचनाओं, आकृतियों, डिज़ाइनों और घरेलू सामानों के स्टोव हैं, और लोहे की एक प्रदर्शनी, और पारंपरिक रूसी पैचवर्क गुड़िया का संग्रह, और विभिन्न हैं लकड़ी के खिलौने...

रूसियों का लकड़ी के साथ एक विशेष संबंध है: उन्होंने इसे जीवंत बनाया, इसकी पूजा की, और बुतपरस्त रूस में काटने और निर्माण से जुड़े अनुष्ठान थे। इनमें से कुछ अनुष्ठान रूढ़िवादी संस्कृति से उधार लिए गए थे।

सब कुछ लकड़ी से बनाया गया था: एक साधारण लकड़ी की बाड़ से लेकर चर्च, शाही हवेलियाँ और किले तक। रूसी वास्तुकारों के असाधारण कौशल की गवाही देने वाले ऐतिहासिक आवास और निर्माण तकनीकों के सरल, संक्षिप्त रूपों को सदियों से परिष्कृत किया गया है। घर बनाने की कला पीढ़ी दर पीढ़ी चली आ रही है। और अब रूस में आप विभिन्न लकड़ी की इमारतें देख सकते हैं जो कला की वास्तविक कृतियाँ हैं। चूंकि रूस के विशाल क्षेत्र में आवास निर्माण में विभिन्नताएं शामिल हैं जलवायु क्षेत्रजो बड़े पैमाने पर इमारतों के प्रकार को निर्धारित करता है, घरों की वास्तुकला क्षेत्र के आधार पर काफी भिन्न होती है। विभिन्न क्षेत्रों से आए निवासियों ने विभिन्न जातीय समूहों के अनुभवों को मिलाकर पारंपरिक वास्तुकला में बदलाव किए। इससे अधिक उन्नत निर्माण तकनीकों को विकसित करना और कुछ वास्तुशिल्प विवरणों को निष्पादित करने के सबसे तर्कसंगत तरीके प्रदान करना संभव हो गया।

चावल। 1. 19वीं सदी के अंत में रूसी उत्तर का लकड़ी का घर

इन इमारतों पर 19वीं शताब्दी के अंत के अधिकांश स्मारक और पारंपरिक आवास या दस्तावेजी सामग्री के उदाहरण आज तक बचे हुए हैं (चित्र 1)। किसान आवास या लकड़ी के मंदिर वास्तुकला के स्मारकों के विपरीत, बड़ी हवेलियाँ या महल, दुर्भाग्य से, कभी-कभार बची जागीर इमारतों को छोड़कर, हम तक नहीं पहुँच पाए हैं, जो आज एक भयानक स्थिति में हैं। हम पुरातात्विक सामग्रियों, प्रसिद्ध कलाकारों की पेंटिंग्स या ऐतिहासिक पांडुलिपियों से आवास निर्माण की प्रारंभिक अवधि के बारे में जानकारी प्राप्त करते हैं।

प्राचीन "कट-कटर" का कौशल हमारे समकालीनों को आश्चर्यचकित करता है। लकड़ी के घरों को विभिन्न प्रकार की बढ़ईगीरी तकनीकों का उपयोग करके बिना नाखून वाली विधि का उपयोग करके "पिंजरों" (लॉग हाउस) से इकट्ठा किया गया था। किसान इमारतों या बोयार और राजसी हवेली के पूरे समूह ने लॉग हाउस और हल्के फ्रेम एक्सटेंशन की स्मारकीयता के साथ-साथ पवित्र और सुरम्य आंतरिक और बाहरी सजावट के साथ ग्रीष्मकालीन कमरे को जोड़ा।

वनों से समृद्ध क्षेत्रों में, मुख्य रूप से शंकुधारी पेड़ों का उपयोग आवास के लिए किया जाता था, कम अक्सर पर्णपाती पेड़ों का, जिनमें ओक को विशेष सम्मान में रखा जाता था। लॉग इमारतों को जमीन में खोदा गया था, और छत को ऊपर से मिट्टी से ढक दिया गया था। ऐसे कमरों को हीटर स्टोव या एडोब चूल्हे से "काले रंग में" गर्म किया जाता था, जिससे धुआं दीवार या छत (धूम्रपान करने वालों), खिड़कियों या दरवाजों में छेद के माध्यम से निकलता था। दीवारों में खुले स्थान नीचे बनाए गए थे ताकि बड़ी संख्या में लकड़ियाँ न कटें और गर्मी का नुकसान कम से कम हो। फ़ाइबरग्लास खिड़कियों ने इस कनेक्शन का बिल्कुल भी उल्लंघन नहीं किया; उन्हें आसन्न लॉग में आधा लॉग ऊपर और नीचे काटा गया था। खिड़कियाँ अंदर से लकड़ी के शटर (कवर) से बंद थीं, जहाँ से नाम आया - वोलोकोवे। बड़े खुले स्थानों में, कटी हुई लकड़ियाँ बीम के ब्लॉकों के साथ एक साथ बंधी हुई थीं। समय के साथ, ऐसी खिड़कियाँ अभ्रक से ढकी जाने लगीं और केवल 18वीं-19वीं शताब्दी में ही इस उद्देश्य के लिए कांच का उपयोग किया जाने लगा। इस प्रकार "लाल" खिड़कियाँ दिखाई दीं, जिनके किनारों पर अक्सर फ़ाइबरग्लास खिड़कियाँ लगाई जाती थीं। दरवाज़ों को लट्ठों को तोड़कर प्राप्त खुरदरे तख्तों की चादरों से बंद कर दिया गया था। ऐसे घरों में फर्श मुख्यतः मिट्टी के होते थे। लेकिन अगर फर्श के नीचे अनाज भंडारण की सुविधा स्थापित की गई थी, तो इसे लट्ठों से ढक दिया गया था, जिसके बीच की दरारें मिट्टी से ढकी हुई थीं।

समय के साथ, ऊपरी स्तरों, अटारियों और मेजेनाइन से सुसज्जित जमीन के ऊपर की इमारतें अधिक से अधिक बार दिखाई देने लगीं। लंबी बर्फीली सर्दियों वाले क्षेत्रों में, उन्होंने घरों को जमीन से जितना संभव हो उतना ऊपर उठाने की कोशिश की, जिससे फ्रेम को नमी से बचाया गया और आपूर्ति भंडारण और पशुधन रखने के लिए अतिरिक्त जगह प्रदान की गई।

समय के साथ, निर्माण तकनीकों में सुधार हुआ है। रूस में 50 से अधिक प्रकार के लॉग हाउस ज्ञात हैं। सबसे सरल प्रकार की इमारतों में चार-दीवार वाली इमारतें शामिल हैं। एक यार्ड या आउटबिल्डिंग जोड़ने के लिए, लकड़ियाँ बनाई गईं, जिनसे शेड, खलिहान आदि जुड़े हुए थे। आमतौर पर, रूसी बढ़ई लट्ठों की लंबाई के अनुसार जोड़ने का उपयोग नहीं करते थे, लेकिन घर के आकार को बढ़ाने के लिए उन्होंने कई लॉग हाउसों को एक साथ रखा या बहुभुज (हेक्सागोनल या अष्टकोणीय) या क्रूसिफ़ॉर्म बिल्डिंग योजनाओं का उपयोग किया। ऐसी तकनीकों का उपयोग विशेष रूप से अक्सर चर्चों के निर्माण में किया जाता था। सबसे आम पाँच-दीवारें थीं - एक जटिल प्रकार का लॉग हाउस, जो एक अनुप्रस्थ दीवार से विभाजित एक आयताकार झोपड़ी थी। इस तरह, घर के दो हिस्से प्राप्त हुए: स्टोव के साथ एक बड़ा लिविंग रूम, अच्छी तरह से जलाया गया, और एक छोटा - उपयोगिता भाग के साथ आवास को जोड़ने वाला एक बरोठा। यदि छत्र को अलग-अलग काटा जाता था, तो पाँच-दीवार के दोनों हिस्सों का उपयोग आवास के लिए किया जाता था। छह दीवारों वाली इमारतों को अलग-अलग दिशाओं में दो दीवारों से अलग किया गया था, जिससे चार स्वतंत्र कमरे बने। आवासीय परिसर की संख्या (और इसलिए लॉग हाउस का प्रकार) परिवार की संरचना और भौतिक संपदा पर निर्भर करती थी।

नींव लकड़ी की इमारतों के नीचे नहीं रखी गई थी, बल्कि निचले मुकुट सीधे जमीन पर रखे गए थे। दीवारों के कोनों और बीच में बड़े-बड़े पत्थर रखे गए थे या मोटे ओक के लट्ठों से बनी "कुर्सियाँ" रखी गई थीं। कुर्सियों के लिए लार्च या ओक की बट लकड़ी का चयन किया गया, जिसका क्षय प्रतिरोध काफी अधिक है। इस स्थायित्व को बढ़ाने के लिए, लकड़ी को आग पर जलाया जाता था या तारकोल से लेपित किया जाता था। विभिन्न प्रकार की तकनीकों में, सबसे व्यापक "पंजा", "कटोरा", "मूंछें" और "डोवेटेल" कट हैं, जिनका आज तक सफलतापूर्वक उपयोग किया जाता है। कपों को काटने के लिए एक कुल्हाड़ी का उपयोग किया जाता था, जो बढ़ईगीरी का मुख्य उपकरण था। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हमारे पूर्वजों ने कुल्हाड़ी का उपयोग कुशलता से किया था। इस सार्वभौमिक उपकरण की मदद से, लगभग सभी काम किए गए: लकड़ी काटने से लेकर नक्काशीदार तत्वों को सजाने तक। कुल्हाड़ी की इतनी लोकप्रियता का रहस्य सरल है। तथ्य यह है कि प्राचीन काल में भी यह देखा गया था कि लकड़ी की लकड़ी नमी और सड़न के प्रति अधिक संवेदनशील होती है। ऐसा लगता है कि कुल्हाड़ी से उपचारित लकड़ियाँ उसके प्रहार से अवरुद्ध हो जाती हैं और कम हीड्रोस्कोपिक हो जाती हैं। इसलिए, इस तथ्य के बावजूद कि आरी लंबे समय से रूस में जानी जाती थी, इसका उपयोग शायद ही कभी किया जाता था।


चावल। 2. एक विशाल पुरुष संरचना वाला घर:
1 - नर; 2 - हेलमेट; 3 - घाट; 4 - बीमार; 5 - प्रवाह; 6 - चिकन

छत के निर्माण की विधि मूल थी, जिसका डिज़ाइन इच्छित आकार पर निर्भर करता था। स्लाव लोगों ने "हल पर" छत की संरचना का उपयोग किया - इमारत के कोनों में लकड़ी के खंभे स्थापित किए गए। छत के निर्माण के सबसे पुराने तरीकों में से एक पुरुष गैबल संरचना थी, जिसका सार यह था कि जैसे-जैसे वे रिज के पास पहुंचते थे, गैबल के लॉग छोटे हो जाते थे (चित्र 2)। ऐसी छत एक लॉग से काटे गए त्रिकोण के साथ समाप्त होती है। छत स्लैब पर रखी गई थी, जो नर के सिरों में कटी हुई थी और एक लथिंग का प्रतिनिधित्व करती थी। यह छत डिज़ाइन अभी भी हमारी मातृभूमि के उत्तर में उपयोग किया जाता है। पुरुष छत की वास्तुकला त्रिकोणीय आकार तक सीमित नहीं थी। नरों की लंबाई बदलने से एक मीनार के आकार की छत प्राप्त हुई, जिसे "बैरल" कहा गया (चित्र 3)।


चावल। 3. छत "बैरल"

यदि पुरुषों को घर के चारों तरफ स्थापित किया गया, तो उन्हें एक क्रॉस "बैरल" प्राप्त हुआ। मंदिरों और महलों के निर्माण के दौरान, क्रॉस "बैरल" में सुधार किया गया, जिसने एक प्याज का आकार ले लिया, जिसका मुकुट एक क्रॉस, पोल या अन्य लकड़ी की सजावट थी। ऐसी छत संरचनाओं का उपयोग 19वीं शताब्दी के अंत तक किया जाता था, जब ट्रस संरचना प्रमुख हो गई, जो आज तक बिना किसी महत्वपूर्ण बदलाव के जीवित है। समय के साथ, चार, छह और अष्टकोणीय आकार लेते हुए, कूल्हे वाली छत का आकार अधिक जटिल हो गया।

रूस में प्राचीन काल से ही घर खपरैल से ढके होते थे; गरीब परिवार छत बनाने के लिए पुआल का उपयोग करते थे। दाद लकड़ी से बनाई जाती थी: देवदार, राख, और विशेष रूप से अक्सर स्प्रूस। उचित ढंग से बनाई गई शिंगलों को विभाजित शिंगल कहा जाता है। इसे पाने के लिए छत सामग्रीहमने पेड़ के तने के चिकने हिस्सों का उपयोग किया, जो न्यूनतम संख्या में गांठों और 60 सेमी की लंबाई के साथ अलग-अलग शाखाओं के बीच स्थित थे, तख्तों को रेडियल दिशा में विभाजित किया गया था। ऐसा करने के लिए, 2 सेमी मोटे पच्चर के आकार के हिस्सों को एक कुल्हाड़ी और एक हथौड़ा के साथ लॉग से अलग किया गया था, प्रत्येक पच्चर को दो-हाथ वाले कटर के साथ संसाधित किया गया था जब तक कि लगभग 1 सेमी मोटा एक बूंद के आकार का हिस्सा नहीं मिल जाता था एक विशेष उपकरण - एक लकड़ी का हल - के साथ बाहर निकाला गया और इस प्रकार प्राप्त तत्वों को छह महीने तक सुखाया गया। दाद को पहले एन्थ्रेसीन तेल से संसेचित किया गया था, और छत स्थापित करने के बाद, इसे पेंट से लेपित किया गया था।

लॉग हाउस कई शताब्दियों तक पत्थर के घरों के साथ सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा करते रहे हैं। लेकिन पिछली सदी के पूर्वार्ध में जो तबाही मची गृहयुद्ध, बिल्डरों को एक कार्य निर्धारित करें: एक सस्ता विकल्प ढूंढना। और लेनिनग्राद में उन्होंने स्वीडन और फ़िनलैंड के उत्पादों के मॉडल के आधार पर पूर्वनिर्मित पैनल लकड़ी के घरों के उत्पादन में महारत हासिल की। ऐसे घरों की सस्तीता और कम निर्माण समय ने कई प्रशंसकों को आकर्षित किया, और घरों को स्वयं "फिनिश" कहा जाने लगा। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद पूर्वनिर्मित संरचनाएं लोकप्रिय हो गईं, जब आबादी को सस्ते और शीघ्रता से निर्मित आवास प्रदान करना आवश्यक हो गया। सर्वोत्तम आर्किटेक्ट परियोजनाओं के विकास में शामिल थे, जिसके परिणामस्वरूप कम लागत वाले ग्रामीण निर्माण के लिए जटिल परियोजनाओं का एक एल्बम बनाया गया था। इन परियोजनाओं के अनुसार बनाए गए कई घर आज तक बचे हुए हैं, जो रूसियों की कई पीढ़ियों को आश्रय प्रदान करते हैं।

रूस में प्राचीन काल से लकड़ी के घरनक्काशी से सजाया गया, घरों को कला के वास्तविक कार्यों में बदल दिया गया। लकड़ी प्रसंस्करण की तकनीक ने प्रसिद्ध नक्काशी करने वालों की एक पूरी श्रृंखला के उद्भव में योगदान दिया, जिनमें से रूसी उत्तर, उरल्स, साइबेरिया और वोल्गा क्षेत्र के स्वामी विशेष रूप से प्रसिद्ध थे। प्रत्येक घर की वैयक्तिकता पर जोर देते हुए, खंभों, छत की कड़ियों और खिड़की के आवरणों पर की गई नक्काशी को पेंटिंग के साथ जोड़ा गया था। नक्काशी के रूपांकनों में फूल, अनाज, जानवर और पक्षी थे, जिनमें से मुर्गे को सूर्योदय के अग्रदूत के रूप में विशेष रूप से सम्मानित किया गया था। मुख्य सजावट पेडिमेंट, रिज, खिड़की के आवरण और शटर पर केंद्रित थी, और पोर्च को नक्काशी से सजाया गया था। नक्काशी का उपयोग न केवल घर के बाहरी हिस्से को सजाने के लिए किया जाता था, बल्कि इसके अंदरूनी हिस्से को भी सजाने के लिए किया जाता था। दुर्दम्य खंभे लकड़ी और उसकी सुंदरता पर जोर देते हुए, धागों और "तरबूज" के रूप में कटौती से सुसज्जित थे अद्वितीय गुण. नक्काशीकर्ता की कला पीढ़ी-दर-पीढ़ी हस्तांतरित होती रही है और इसने रूसी लकड़ी की वास्तुकला की परंपराओं को आज तक संरक्षित रखा है।

21वीं सदी ने घर बनाने वालों के लिए बिल्कुल नई चुनौतियाँ पेश की हैं। अत्यधिक कुशल निर्माण सामग्री और संरचनाओं के उपयोग ने लकड़ी के आवास निर्माण की पारंपरिक रूसी वास्तुकला और निर्माण प्रणाली को उच्च स्तर पर लागू करना संभव बना दिया: ठोस लकड़ी से बना (प्रोफाइल लकड़ी और गोल लॉग से बनी दीवारों के साथ); फ्रेम और पैनल.

फ़्रेम हाउसिंग निर्माण, जो व्यक्तिगत निर्माण की सबसे लचीली प्रणालियों में से एक है, को सबसे आशाजनक माना जाता है। यह विभिन्न प्रकार के वास्तुशिल्प और नियोजन समाधान, उच्च प्रदर्शन गुणवत्ता और रखरखाव के लिए बेहतरीन अवसर प्रदान करता है। फ्रेम हाउसिंग निर्माण के फायदों के बारे में बात करने वाला एक महत्वपूर्ण कारक इसकी कम लागत है। उदाहरण के लिए, थर्मल प्रतिरोध (मॉस्को क्षेत्र की स्थितियों के लिए) के लिए आधुनिक आवश्यकताओं का अनुपालन करने के लिए, बाहरी दीवार की मोटाई होनी चाहिए: लकड़ी से निर्मित होने पर - 50 सेमी, ईंट से - 150 सेमी, और लकड़ी के फ्रेम से - केवल 15 सेमी. गृह निर्माण के क्षेत्र में हालिया शोध क्या कहता है फ्रेम प्रौद्योगिकीएक सहायक संरचना के रूप में, एक वर्ग मीटर आवास की लागत 40-50% कम हो जाती है। लेकिन अर्थशास्त्र एक जिद्दी विज्ञान है, और आर्थिक रूप से सस्ते आवास अधिक से अधिक आशाजनक होते जा रहे हैं।

रूस के शहरों और गांवों में कई बड़ी, हर जगह से दिखाई देने वाली लकड़ी की वास्तुकला संरचनाएं हैं - अलग-अलग समय के अद्भुत चर्च। ऐसे लोग भी हैं जो पिछली शताब्दियों की इमारतों के अस्तित्व से अच्छी तरह परिचित हैं, उनके मूल्य को समझते हैं और उनके संरक्षण का ध्यान रखने की कोशिश करते हैं। साथ ही, अधिकांश रूसी पुरानी वास्तुकला पर ध्यान नहीं देते हैं: वे स्मारकों को देखते हैं।

हमारे अधिकांश साथी नागरिकों की ऐसी असावधानी और अनुपस्थित मानसिकता समझ में आती है। सोवियत दशकों में, अधिकारियों ने चर्चों की सुंदरता को लोगों से छिपाने की बहुत कोशिश की, क्योंकि चर्च सदियों पुरानी स्थापत्य विरासत का सुनहरा हिस्सा हैं। और अब हमें सभी असावधान लोगों को विशेष रूप से देखने की क्षमता सिखाने की जरूरत है हमारे चारों ओर की दुनियाताकि राष्ट्रीय संस्कृति की सच्ची समृद्धि को देखा जा सके। मीडिया को इस तरह के प्रशिक्षण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभानी चाहिए, लेकिन वे, दुर्लभ अपवादों को छोड़कर, पूरी तरह से अलग चीज़ में व्यस्त हैं। मॉस्को मैन्ज की आग जैसी असाधारण त्रासदी ही एकमात्र ऐसी असाधारण त्रासदी थी, जिसने अद्वितीय को नष्ट कर दिया लकड़ी का फर्श, ने विभिन्न प्रोफ़ाइलों के पत्रकारों का कुछ ध्यान आकर्षित किया। लेकिन इस मामले में भी, स्मारक के भाग्य की तुलना में मानेगे के आसपास की घटनाओं में अधिक रुचि थी।

रूस की विशालता में लकड़ी प्राचीन काल से ही मुख्य निर्माण सामग्री रही है। सदियों से, लकड़ी की वास्तुकला की परंपराएं जारी रहीं, जिसके आधार पर अद्वितीय मंदिर-स्मारकों का निर्माण किया गया, जिनका विश्व वास्तुकला में कोई एनालॉग नहीं है। उनमें से कई यूरोप की सबसे बड़ी लकड़ी की इमारतें हैं। हालाँकि, यूनेस्को विश्व विरासत रजिस्टर में शामिल किज़ी में केवल एक चर्च ऑफ़ ट्रांसफ़िगरेशन (1714) रूस के बाहर जाना जाता है।

किज़ी में चर्च ऑफ़ ट्रांसफ़िगरेशन (1714)।


20वीं सदी में (जैसा कि हमें कड़वाहट के साथ स्वीकार करना पड़ता है), लकड़ी के अधिकांश चर्चों को भुला दिया गया, त्याग दिया गया और थोड़ी सी भी देखभाल से वंचित कर दिया गया। युद्ध के बाद के सभी दशकों में, औसतन हर साल उनमें से एक या दो पूरी तरह से नष्ट हो जाते हैं या आग से नष्ट हो जाते हैं। 20वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस के उत्तर में दो चर्चों और एक घंटी टॉवर के कई दर्जन वास्तुशिल्प समूह - "ट्रिपल" थे। अब उनमें से केवल चार बचे हैं: तीन आर्कान्जेस्क क्षेत्र में नेनोकसा, ल्याडिनी, मालोशुइका गांवों में और एक किज़ी द्वीप पर करेलिया में।

नेनोक्सा ट्रिनिटी चर्च, 1727 फोटो ए. टिलिपमैन द्वारा

ल्याडिनी गांव में स्थापत्य (ट्रिपल) पहनावा। फोटो कारगोपोल कंपनी "कार्गोपोल-टूर" द्वारा प्रदान किया गया

मालोशुयका, मालोशुयका गाँव


घरेलू लकड़ी की इमारतों ने खुद को पूरी तरह से रक्षाहीन स्थिति में पाया। 1970 के दशक में, उत्तरी गांवों में अभी भी 19वीं सदी के अंत से 20वीं सदी की शुरुआत तक अत्यधिक कलात्मक बढ़ईगीरी के उदाहरण देखे जा सकते थे: विशाल झोपड़ियाँ, साफ-सुथरे खलिहान, इमारतों के जटिल विवरण। यह सब हुआ, उदाहरण के लिए, केर्गा के बड़े गांव में, जो आर्कान्जेस्क क्षेत्र में पाइनगा नदी की ऊपरी पहुंच में मौजूद था। एक "अप्रत्याशित समझौता" (उस समय की शब्दावली के अनुसार) बनकर, गाँव जर्जर हो गया: निवासियों ने घरों और अन्य इमारतों को केंद्रीय संपत्ति में स्थानांतरित कर दिया। और प्राचीन गाँव में जो कुछ बचा था वह "यार्ड स्थान" था।


अब ऐसे कोई गाँव नहीं हैं जहाँ आप अभी भी प्राचीन आवास पा सकें। उन्हें फ़ाइबरग्लास खिड़कियों से रोशन किया गया था - छोटी खिड़कियां जो शटर बोर्डों से हिलती थीं ("छाया में"); उन्हें "काले" स्टोव द्वारा गर्म किया जाता था, जिससे धुआं चिमनी में प्रवेश नहीं करता था, बल्कि सीधे झोपड़ी में जाता था, जहां से यह छत के नीचे दीवार से जुड़े "धुआं कक्ष" के माध्यम से बाहर आता था - एक खोखला हुआ एस्पेन स्टंप कोर से बाहर. ये वे घर थे जो उलेशा और खोर्नमस्काया (आर्कान्जेस्क क्षेत्र) के तथाकथित "मौसमी" गांवों को बनाते थे। इन गांवों के पास, उस्त-वी और खोरनेमी के मुख्य गांवों के किसान घास तैयार करते थे और अपने पशुओं को मुफ्त चराई के लिए वहां ले जाते थे, क्योंकि उनके गांवों के पास चरागाहों के लिए कोई जगह नहीं थी।

उलेशा के "मौसमी गांव" में पहली बार आने वाले शहरवासी को एक समय यात्री की तरह महसूस हुआ: ऐसा लगता था कि उसे 20 वीं शताब्दी से 17 वीं शताब्दी में ले जाया गया था - ये स्वतंत्र रूप से व्यवस्थित झोपड़ियाँ एल्बम में दर्शाए गए झोपड़ियों के समान थीं। मेयरबर्ग, एक ऑस्ट्रियाई राजनयिक जिन्होंने ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के शासनकाल के दौरान रूस का दौरा किया था। अब गाँवों के बचे हुए सभी अवशेष तीन झोपड़ियाँ और समान संख्या में खलिहान हैं, जिन्हें खोरनेम्सकाया से आर्कान्जेस्क के पास खुली हवा वाले संग्रहालय "माले कोरली" में ले जाया गया है।

मालये कोरली

छोटा कोरली. सेंट जॉर्ज चर्च


पिछले तीन दशकों में, प्राचीन रूसी शहरों आर्कान्जेस्क, वोलोग्दा, निज़नी नोवगोरोड और अन्य में विशाल लकड़ी की इमारतें नष्ट हो गई हैं (या नष्ट होने की प्रक्रिया में हैं)। रूसी राजधानी में, सोकोलनिकी, मैरीना रोशचा में लकड़ी के घरों के आखिरी ब्लॉक, ग्रेटर मॉस्को की सीमाओं में शामिल गांवों का उल्लेख नहीं करने पर, बिना किसी निशान के गायब हो गए। इसमें कोई संदेह नहीं है कि साइबेरियाई शहरों, विशेष रूप से टोबोल्स्क और इरकुत्स्क की अनूठी लकड़ी की वास्तुकला बर्बाद हो गई है। एकमात्र अपवाद व्यक्तिगत इमारतें होंगी जिन्हें संग्रहालयों में बदल दिया जाएगा।

पिछले दशक के नुकसान के कारण रूस की लकड़ी की वास्तुकला विरासत को संरक्षित करने की समस्या बेहद जरूरी हो गई है। इस प्रकार, आर्कान्जेस्क क्षेत्र में 1997 की गर्मियों में, वेरखन्या मुदुयुगा (वेरखोवे) गांव में 17वीं-19वीं शताब्दी का एक उल्लेखनीय वास्तुशिल्प पहनावा आग से नष्ट हो गया - संरक्षण कार्य पूरा होने के लगभग तुरंत बाद, यरूशलेम का प्रवेश द्वार ( XVII सदी) और तिख्विन (XIX सदी) चर्च, घंटाघर (XVIII सदी) के साथ एक तूफान के दौरान दो घंटे के भीतर एक के बाद एक गायब हो गए। सितंबर 2000 में, मॉस्को के पास मठ की दीवारों के पास आग लग गई - एपिफेनी चर्च (XVII-XVIII सदियों), पुश्किन्स्की जिले के सेमेनोव्स्की गांव से ले जाया गया, बिजली के तारों में शॉर्ट सर्किट के कारण जल गया। . सबसे हालिया नुकसान यह है कि पिछले साल अगस्त में वोलोग्दा क्षेत्र के पोपोव्का (कालिकिनो) गांव में वर्जिन मैरी (1783) का बहुस्तरीय चर्च ढह गया था।

हालाँकि, 2002 की आग विशेष रूप से चिंताजनक है। देश के विभिन्न स्थानों में, प्रसिद्ध स्मारक नष्ट हो गए: याकुत्स्क में किले का टॉवर जल गया (1683), कोस्त्रोमा में - स्पास-वेझी गांव से ट्रांसफिगरेशन चर्च (1713), निज़नी नोवगोरोड में - चर्च स्टारी क्लुचिश्ची गांव से भगवान की माता की मध्यस्थता (1731)। इन सभी को बहुत पहले ही खुली हवा वाले संग्रहालयों में ले जाया गया था, जिन्हें स्कैनसेन भी कहा जाता है, जो स्टॉकहोम (स्वीडन) में दुनिया का सबसे पुराना संग्रहालय है।

रूस में ऐसे लगभग बीस संग्रहालय हैं। उनमें से पहला, मॉस्को के पास कोलोमेन्स्कॉय के पूर्व गांव में, छिहत्तर साल पहले आकार लेना शुरू हुआ, जब 1927 में वास्तुकार-पुनर्स्थापक पी.डी. ने वहां तथाकथित मेडरी को स्थानांतरित किया। तब से लेकर अब तक के वर्षों में, इन संग्रहालयों की प्रदर्शनी को संकलित करने का सिद्धांत बदल गया है: स्थापत्य से स्थापत्य-नृवंशविज्ञान तक, अर्थात, एकविषयक से जटिल तक, समग्र रूप से लोक संस्कृति के प्रदर्शन तक, भौतिक और आध्यात्मिक दोनों।

कोलोमेन्स्कॉय


जैसा कि आप जानते हैं, वास्तुकला सांस्कृतिक विरासत के सबसे सार्थक घटकों में से एक है। उदाहरण के लिए, लोककथाओं की तुलना में इमारतें समय के साथ कम परिवर्तनशील होती हैं। परियों की कहानियां, गाने और अन्य प्रकार की मौखिक रचनात्मकता जो अभी भी लोगों के बीच संरक्षित हैं, उनके जीवित कलाकारों से अविभाज्य हैं, जिनमें से प्रत्येक पीढ़ी पारंपरिक कार्यों में कुछ नया लाती है। अन्यथा इस प्रकार की मौखिक लोक कला समाप्त हो जायेगी। पारंपरिक वास्तुकला के कार्य लंबे समय तक अपरिवर्तित रह सकते हैं और अपने रचनाकारों से उतना ही अधिक जीवित रह सकते हैं जितना निर्माण सामग्री - लकड़ी - अनुमति देती है।

लकड़ी के ढांचे का जीवनकाल उन स्थितियों पर निर्भर करता है जिनमें संरचनाएं स्थित हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि सबसे अच्छी स्थितियाँ खुली हवा वाले संग्रहालयों में हैं। आख़िरकार, 1960-1970 के दशक में उनके निर्माण का एक मुख्य लक्ष्य लकड़ी के स्थापत्य स्मारकों को विनाश से बचाना घोषित किया गया था। और वास्तव में, अब इस तथ्य पर विवाद करना मुश्किल है: यदि एक समय में लकड़ी के चर्चों, झोपड़ियों, खलिहानों और अन्य किसान भवनों के ऐसे संग्रहालयों में परिवहन नहीं होता, तो इनमें से कई स्मारक अपने पुराने स्थानों पर मौजूद नहीं होते। काफी समय पहले।

खुली हवा वाले संग्रहालयों की जीवन शक्ति और आवश्यकता समय के साथ सिद्ध हो चुकी है। स्वीडन के स्कैनसेन में आज भी दशकों पहले की तरह दुनिया भर से पर्यटकों की भीड़ आती रहती है। ऐसे ही संग्रहालय हमारे देश में भी लोकप्रिय हैं। लेकिन "शुशेंस्की" को छोड़कर उनमें से कोई भी अभी तक पूरा नहीं हुआ है। नतीजतन, रूसी स्कैनसेन में आज तक एकत्र किए गए वास्तुशिल्प प्रदर्शन क्षेत्र की ग्रामीण वास्तुकला की विशेषताओं की पूरी तस्वीर प्रदान नहीं करते हैं जो एक विशेष संग्रहालय को अपने मास्टर प्लान और प्रदर्शनी के गठन और विकास की अवधारणा के अनुसार प्रस्तुत करना चाहिए। .

स्केनसेन मुर्गे की टांगों पर झोपड़ी।

स्केनसेन की सबसे पुरानी प्रदर्शनी नॉर्वेजियन ग्रामीण इलाके का एक घर है


सच है, मौजूदा स्कैनसेन की प्रदर्शनी के अंतिम डिजाइन के बाद भी, पूरे देश में पारंपरिक लकड़ी के निर्माण की विशेषताओं की विविधता की पहचान करने के लिए बाद की संख्या स्पष्ट रूप से अपर्याप्त रहेगी। रूस के कई क्षेत्रों की वास्तुकला खुली हवा वाले संग्रहालयों की प्रदर्शनी में प्रतिबिंबित नहीं होगी। अपेक्षाकृत छोटे देशों - नॉर्वे या फ़िनलैंड - में 1970 के दशक में पहले से ही इस प्रकार के क्रमशः 319 और 231 संग्रहालय थे, यानी रूस की तुलना में पंद्रह से दस गुना अधिक। 21वीं सदी की शुरुआत तक विदेशों में इनकी संख्या बढ़ गई थी, लेकिन हमारे देश में यह जस की तस बनी रही। अब तक, सभी प्रशासनिक-भौगोलिक क्षेत्रों में जहां लकड़ी की वास्तुकला के मूल्यवान कार्यों को संरक्षित किया गया है, वहां स्कैनसेन नहीं है। यदि हम इस आवश्यकता को नजरअंदाज करते हैं, तो संग्रहालय-मुक्त क्षेत्र रूसी लकड़ी की वास्तुकला के मानचित्र पर "रिक्त स्थान" बने रहेंगे। गांवों और छोटे शहरों में वास्तुकला के लकड़ी के कार्यों के नष्ट होने और गायब होने से एक निरंतर, कभी तेज होने वाली प्रक्रिया बनने का खतरा है, और पंद्रह से बीस वर्षों में नए संग्रहालयों में ले जाने के लिए कुछ भी नहीं बचेगा।

अधिकांश लकड़ी के मंदिर जो अभी भी अपने मूल स्थान पर मौजूद हैं, लंबे समय से जीर्ण-शीर्ण अवस्था में हैं। इसके अलावा, 1990 के दशक में (पिछले दशकों में अपर्याप्त तीव्रता के साथ) पुनर्स्थापना कार्य में तीव्र कटौती के कारण, 1960-1970 के दशक के दौरान व्यवस्थित किए गए कई स्मारकों को फिर से जीर्णोद्धार की आवश्यकता होने लगी। इसके अलावा, बाद वाला निष्कर्ष खुली हवा वाले संग्रहालयों में स्थित स्मारकों पर भी लागू होता है: उनके अधिकांश वास्तुशिल्प प्रदर्शनों को अंतिम बार तभी बहाल किया गया था जब उन्हें स्थानांतरित किया गया था। तब से अब तक बीस-तीस साल बीत चुके हैं। यह लकड़ी की इमारतों का महत्वपूर्ण जीवन काल है, जिसके बाद उनकी अगली गंभीर बहाली तुरंत आवश्यक है। लेकिन शर्तों में आधुनिक रूसयह कार्य अब तक लगभग असाध्य ही सिद्ध हो रहा है।

उन कारकों में से जिनका प्रभाव रूस में लकड़ी के स्थापत्य स्मारकों की स्थिति पर नकारात्मक प्रभाव डालता है, उनकी बहाली और संरक्षण के लिए धन की तीव्र कमी प्रमुख है। अधिकांश स्मारक राज्य की संपत्ति हैं, इसलिए उनके रखरखाव के लिए धन का लगभग एकमात्र स्रोत राज्य, संघीय और स्थानीय बजट है। लेकिन यह स्रोत कुख्यात अवशिष्ट सिद्धांत के अनुसार बना है - जैसा कि सोवियत शासन के तहत था, केवल उससे भी कम। और आज, सांस्कृतिक नीति नेताओं के मुंह से, कोई भी स्पष्ट स्वीकारोक्ति सुन सकता है कि राज्य इतने सारे स्मारकों को बनाए रखने में सक्षम नहीं है जो राज्य सूची में हैं।

और फिर इस नेक काम को कौन संभाल सकता है? में निजी संपत्तिराज्य धार्मिक स्मारकों को कानून द्वारा हस्तांतरित नहीं करता है। अब तक, ऐसा लगता है, कोई भी आधे-सड़े हुए मंदिरों का मालिक बनने की कोशिश नहीं कर रहा है। रूढ़िवादी चर्चएक धार्मिक संरचना के रूप में, इन स्मारकों की भी आवश्यकता नहीं है: उन्हें पुनर्स्थापित करना बहुत परेशानी भरा है, उनमें आधुनिक सुविधाओं का अभाव है, विशेष रूप से, उनमें से सबसे अधिक प्रतिनिधि को कभी गर्म नहीं किया गया था - उनमें केवल गर्म मौसम में ही सेवाएं आयोजित की जाती थीं। कुल मिलाकर, लकड़ी के धार्मिक स्मारकों के जीर्णोद्धार के लिए कोई निजी दान नहीं है: वर्तमान कानून किसी भी तरह से उद्यमियों द्वारा ऐसे कार्यों को प्रोत्साहित नहीं करता है।

दूसरा नकारात्मक कारक योग्य बहाली बढ़ई की कमी है। पहले, एक नियम के रूप में, "लकड़ी के काम" के स्वामी आते थे ग्रामीण इलाकों, जहां पारिवारिक शिक्षा की परंपरा लंबे समय से कायम है। उनके सहयोग की प्रक्रिया में पेशेवर कौशल पिता से पुत्र तक, एक अनुभवी मास्टर से नौसिखिया तक स्थानांतरित हो गए। ग्रामीण युवाओं के बड़े पैमाने पर शहर की ओर प्रवास और रहने के माहौल के शहरीकरण के कारण 1980 के दशक की शुरुआत में यह परंपरा समाप्त हो गई। तथापि सरकारी तंत्रबढ़ई-पुनर्स्थापकों के लिए प्रशिक्षण रूस में कभी नहीं बनाया गया था।

वर्तमान स्थिति की गंभीरता आधुनिक बढ़ई के काम करने के तरीकों और 17वीं-18वीं शताब्दी की लकड़ी के निर्माण की तकनीक के बीच मूलभूत विसंगति से बढ़ गई है। 19वीं सदी की शुरुआत में रूस में (बाद में उत्तर में कुछ स्थानों पर), बढ़ईगीरी उपकरणों और उनके साथ काम करने के तरीकों का पूर्ण आधुनिकीकरण हुआ। इसलिए, आधुनिक निर्माण तकनीक का उपयोग करने वाले एक आधुनिक पुनर्स्थापक को लकड़ी की संसाधित सतह पर ऐसे निशान नहीं मिलेंगे जो 18वीं शताब्दी और उससे पहले के स्मारकों पर संरक्षित निशानों से दूर-दूर तक मेल खाते हों...

मूल रूप से रूसी लकड़ी के घर-निर्माण के इतिहास की ओर मुड़ते हुए, कोई भी आश्वस्त हो सकता है कि लोक कला का सबसे व्यापक और अद्वितीय भंडार रूसी उत्तर है। यह आर्कान्जेस्क प्रांत में है कि आप रूस में कहीं और की तुलना में अधिक लकड़ी की इमारतें पा सकते हैं। वे काफी बड़े क्षेत्र में स्थित थे, इसलिए उन सभी की जांच करना शारीरिक रूप से असंभव लग रहा था। यही कारण है कि लकड़ी के वास्तुकला के इन स्मारकों में से कुछ को रूस के प्रसिद्ध वास्तुशिल्प संग्रहालय में माली कोरली गांव में स्थानांतरित करने का निर्णय लिया गया, जो आर्कान्जेस्क के पास स्थित है।

इस संग्रहालय में, विभिन्न क्षेत्रों - मेज़ेंस्की, कारगोपोल-वनगा, उत्तरी डिविना और पाइनज़स्की में आवासीय परिसरों को फिर से बनाने का एक सफल प्रयास किया गया था। यह कहा जाना चाहिए कि संग्रहालय की सभी इमारतों को "भौगोलिक" मानदंडों के अनुसार समूहीकृत किया गया है। इससे एक बड़े क्षेत्र में रूसी उत्तर का एक उत्कृष्ट मॉडल बनाने में मदद मिली।

किज़ी गांव से कुछ ही दूरी पर एक और वास्तुशिल्प पहनावा है, जो अपनी अविश्वसनीय सुंदरता से प्रतिष्ठित है। यदि हम स्थापत्य विरासत वस्तुओं की सघनता के संदर्भ में किज़ी ऐतिहासिक और सांस्कृतिक प्राकृतिक परिसर के बारे में बात करते हैं, तो इस परिसर को रूस के पूरे यूरोपीय उत्तर में अद्वितीय और अद्वितीय कहा जा सकता है। यह सबसे पुराना है रूसी संघएक खुली हवा वाला संग्रहालय जो कई घरेलू और विदेशी पर्यटकों का ध्यान आकर्षित करता है। स्थापत्य स्मारकों के समानांतर, जो निर्माण के बाद से अपरिवर्तित रहे हैं या अन्य क्षेत्रों से स्थानांतरित किए गए और रिजर्व के खुले स्थानों में फिर से बनाए गए, किज़ी संग्रहालय करेलिया की स्वदेशी आबादी (वेप्सियन, करेलियन, रूसी) की पारंपरिक संस्कृति के मुख्य पहलुओं को दर्शाता है। ).

कोस्ट्रोमा शहर भी काफी उत्कृष्ट सामग्री प्रदान करता है जो मध्य युग के लकड़ी के घर-निर्माण की मुख्य दिशाओं का अध्ययन करना संभव बनाता है। दिया गया इलाकामध्य वोल्गा क्षेत्र में स्थापित किया गया था, जो अपने समृद्ध जंगलों के लिए प्रसिद्ध है। यह शहरी विकास की प्रकृति को निर्धारित करने वाला मुख्य कारक था। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 17वीं शताब्दी तक, कोस्त्रोमा में पत्थर की वास्तुकला एक बहुत ही दुर्लभ घटना थी। यहां तक ​​कि सबसे अमीर व्यापारियों और कुलीन वर्ग के सदस्यों के घर, साथ ही ज़ार माइकल की मां का निवास भी विशेष रूप से लकड़ी से बनाया गया था। कोस्त्रोमा वास्तुशिल्प स्मारक, जिन्हें लकड़ी की वास्तुकला के संग्रहालय और क्षेत्र में संरक्षित किया गया है, पुरातनता के लकड़ी के मंदिरों की छवि को पुनर्स्थापित करने का एक उत्कृष्ट अवसर प्रदान करते हैं।

सुज़ाल जैसा प्राचीन रूसी शहर अभूतपूर्व वास्तुशिल्प संपदा का दावा कर सकता है। वास्तुशिल्प स्मारक सुज़ाल के पूरे क्षेत्र में समान रूप से और सुरम्य रूप से स्थित हैं, जो एक समग्र और अविश्वसनीय रूप से सुंदर वास्तुशिल्प पहनावा बनाते हैं। पुरातन वास्तुकारों द्वारा चुनी गई शैली इस प्राचीन शहर को एक विशेष आकर्षण प्रदान करती है, जिसका इतिहास हजारों साल पुराना है।

लकड़ी के स्थापत्य स्मारकों की कुछ तस्वीरें जो किज़ी, मालये कोरल, कोस्त्रोमा और सुज़ाल में लकड़ी के आवास निर्माण के रूसी स्थापत्य पहनावा की विशिष्टता और सुंदरता को जोड़ती हैं।

इस संग्रह में, 2002 में एम+के प्रोडक्शन सेंटर द्वारा प्रकाशित एल्बम "रूसी वुडन आर्किटेक्चर" की तस्वीरों का उपयोग किया गया था। संपादक रुम्यंतसेव वी.एन. मास्टर फोटोग्राफर: फेटिसोव आर.ओ., फेटिसोव ओ.वी. और बेल्किन ए।

मॉस्को की वास्तुकला में लकड़ी की वास्तुकला के लगभग 150 स्मारक संरक्षित किए गए हैं। इनमें इवान तुर्गनेव की कहानी "मुमु" से संपत्ति का प्रोटोटाइप, वह घर जिसमें लियो टॉल्स्टॉय ने सर्दी बिताई थी, और ओसिप बोव के मानक डिजाइन पर आधारित एक हवेली शामिल हैं। दस प्राचीन लकड़ी की इमारतों का इतिहास "Culture.RF" पोर्टल के चयन में है।

साइटिन की संपत्ति

साइटिन की संपत्ति. फोटो: दिमित्री न्यूमोइन / फोटोबैंक "लोरी"

क्लासिकिस्ट शैली में एक छोटी सी हवेली 1806 में बनाई गई थी। इसे चार स्तंभों वाले कोरिंथियन पोर्टिको से सजाया गया है। आंतरिक सजावट के कुछ विवरण भी आज तक संरक्षित किए गए हैं: सफेद टाइल वाले स्टोव और कैरेटिड्स - महिला मूर्तियां जो इंटीरियर में स्तंभों की जगह लेती हैं। क्रांति से पहले, संपत्ति में एक संगीत वाद्ययंत्र का कारखाना था, और बाद में घर को सांप्रदायिक अपार्टमेंट में विभाजित किया गया था। आज यह इमारत निजी कंपनियों को किराए पर दी गई है।

पोलिवानोव की संपत्ति

पोलिवानोव की संपत्ति। फोटो: lana1501 / फोटोबैंक "लोरी"

डेनेज़नी लेन में लकड़ी का घर 1824 में बनाया गया था। यह 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में भाग लेने वाले लेफ्टिनेंट अलेक्जेंडर पोलिवानोव का था। एस्टेट का डिज़ाइन वास्तुकार अफानसी ग्रिगोरिएव द्वारा तैयार किया गया था। उन्होंने मेज़ानाइन के साथ एक छोटी एक मंजिला एम्पायर शैली की हवेली का निर्माण किया। इमारत के केंद्र में टस्कन पोर्टिको से सजाया गया था। वास्तुशिल्प समूह में एक अलग आउटबिल्डिंग भी शामिल थी - यह बच नहीं पाई है। में सोवियत कालसंपत्ति में एक बच्चों की लाइब्रेरी, ऑल-यूनियन स्कूल ऑफ़ सिग्नलमेन और एक शतरंज क्लब था। आज घर को घरेलू वास्तुकला विरासत के सामाजिक और कानूनी संरक्षण फाउंडेशन के प्रबंधन में स्थानांतरित कर दिया गया है।

इवान तुर्गनेव का संग्रहालय ("मुमु का घर")

इवान तुर्गनेव का संग्रहालय। फोटो: ऐलेना सोलोडोवनिकोवा / फोटोबैंक "लोरी"

एम्पायर शैली में लकड़ी का घर 1819 में टाइटैनिक काउंसलर दिमित्री फेडोरोव के आदेश से बनाया गया था। परिसर किराए पर दिया गया था: अक्साकोव परिवार 1820 के दशक में यहां रहता था। 1840 में, इवान तुर्गनेव की मां वरवरा तुर्गनेवा हवेली में बस गईं। लेखक अक्सर सेंट पीटर्सबर्ग से स्पैस्कॉय-लुटोविनोवो की सड़क पर यहां आते थे। ऐसा माना जाता है कि इस विशेष हवेली का वर्णन तुर्गनेव की कहानी "मुमु" में किया गया था। अपनी माँ की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव कुछ समय के लिए इस घर में रहे - मिखाइल शेपकिन, वासिली बोटकिन और बाकुनिन भाइयों ने उनसे यहाँ मुलाकात की।

सोवियत काल में, इमारत का पुनर्विकास किया गया था: सांप्रदायिक अपार्टमेंट यहां स्थित थे। 2007 से, इवान तुर्गनेव संग्रहालय घर में संचालित हो रहा है।

पोगोडिन्स्काया झोपड़ी

पोगोडिन्स्काया झोपड़ी। फोटो: डेनिस लार्किन / फोटोबैंक "लोरी"

पोगोडिन्स्काया झोपड़ी का निर्माण वास्तुकार निकोलाई निकितिन द्वारा 1856 में मॉस्को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर मिखाइल पोगोडिन के लिए किया गया था। इतिहासकार पोगोडिन रूसी वास्तुकला के शौकीन थे, और वास्तुकार ने एक उच्च डिजाइन तैयार किया था लकड़ी के घर. इमारत को लोक लकड़ी की वास्तुकला के लिए पारंपरिक तत्वों से सजाया गया है - वैलेंस, तौलिए, नक्काशीदार प्लेटबैंड। मिखाइल पोगोडिन ने एस्टेट में साहित्यिक शाम का आयोजन किया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, इमारत बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई थी, लेकिन बाद में इमारत को बहाल कर दिया गया और अपने ऐतिहासिक स्वरूप में वापस आ गई।

खमोव्निकी में लियो टॉल्स्टॉय का घर

खमोव्निकी में लियो टॉल्स्टॉय का घर। फोटो: एकातेरिना ओवस्यानिकोवा / फोटोबैंक "लोरी"

अनान्येव्स का दचा

में देर से XIXसदी, सोकोलनिकी जिला मास्को के बाहर स्थित था - यहाँ शहरवासियों ने अपने दचा बनाए। इस क्षेत्र में, एक पुरानी लकड़ी की रसोई की इमारत को संरक्षित किया गया है - यह 19वीं-20वीं शताब्दी के मोड़ पर अनान्येव परिवार के घर में दिखाई दी थी।

एक मंजिला इमारत को विभिन्न आकृतियों की खिड़कियों से सजाया गया है, जो बड़े फ्रेम द्वारा बनाई गई हैं। सोवियत काल के दौरान, इमारत में एक विश्राम गृह था; आज इसमें गर्भवती महिलाओं के लिए देश का एकमात्र अभयारण्य, सोकोलनिकी है।

एडुआर्ड वॉन बेहरेंस का घर

1871 में, चिस्टे प्रूडी से कुछ ही दूरी पर एक असामान्य लकड़ी की संपत्ति दिखाई दी। मुख्य भवन और पंखों के बजाय, वास्तुकार मिखाइल फिडलर ने नव-ग्रीक शैली में दो अलग-अलग सममित इमारतें बनाईं। 1890 के दशक में, संपत्ति को रईस एडुआर्ड वॉन बेहरेंस ने अधिग्रहण कर लिया था, और 1905 में उन्होंने इसे एक स्कूल के रूप में किराए पर दे दिया और इसका पुनर्निर्माण किया गया।

क्रांति के बाद, बेहरेंस का घर सांप्रदायिक अपार्टमेंट को सौंप दिया गया। वसेवोलॉड मेयरहोल्ड के छात्र, फिल्म निर्देशक ग्रिगोरी रोशाल, उनमें से एक में रहते थे। 1960 के दशक में, इमारतों में से एक को ध्वस्त कर दिया गया था, और दूसरे में जल्द ही निर्माण और स्थापना विभाग रखा गया था। 2017 की शुरुआत तक, इमारत का जीर्णोद्धार कर लिया गया था।

पालिबिन की हवेली

पालिबिन की हवेली. फोटो: दिमित्री29 / फोटोबैंक "लोरी"

भूमि सर्वेक्षण कार्यालय के नेताओं में से एक गेब्रियल पालिबिन की हवेली 1818 में बनाई गई थी। इमारत को वास्तुकार ओसिप बोवे द्वारा एक मानक डिजाइन के अनुसार बनाया गया था।

एम्पायर शैली में छोटे लकड़ी के घर के मुखौटे पर मेजेनाइन और प्लास्टर की सजावट के साथ अंदर भी सजाया गया था: इसकी दीवारें हाथ से पेंट किए गए वॉलपेपर से ढकी हुई थीं, और स्टोवों में से एक को प्राचीन टाइलों से सजाया गया था।

1847 में, लकड़ी की वास्तुकला का उदाहरण फिर से बनाया गया: टूटे हुए पिछले हिस्से के बजाय, एक नया खंड बनाया गया। 10 वर्षों के बाद, दो दीर्घाएँ जोड़ी गईं - केवल एक ही बची। गैवरिल पालिबिन की हवेली का जीर्णोद्धार 1980 के दशक में किया गया था। आज यह इमारत निकोलाई डोब्रोलीबोव रेस्टोरेशन रिसर्च इंस्टीट्यूट की है। 1995 में, यह घर पहले मालिक, अभिनेता अलेक्जेंडर पोरोखोवशिकोव के वंशज द्वारा किराए पर लिया गया था। आज यह इमारत शहर की है।

स्टिंगेल हाउस

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